応募作品・大賞作品

No.17 ／一般部門 ／第19回

光楼

鈴木　米浩

審査員コメント

オブジェを形作る骨組の表面と裏面に和紙を貼り分けて、微妙な奥行感を出しているところがおもしろい。造形も自然で薄い和紙のよさが活きている。（審査員　堀木エリ子）

No.261 ／一般部門 ／第19回

浮動月

八木　歩

審査員コメント

圧迫されているようなのに、そこからもれるような光は和紙のやわらかさを通し、大らかで実に美しい。（審査員　古川秀昭）

No.75 ／一般部門 ／第19回

包む光、ふれる光

長谷川　克夫

審査員コメント

和紙の特性を生かすことによって、体温や呼吸感が感じられる。有機的な生命体のような造形も面白い。小さな和紙を貼り合わせることで、細かい陰影を生み出し、光源をやさしく包み込んでいる。

No.13 ／一般部門 ／第19回

紙縒の乱舞

安田　武博

審査員コメント

美濃ならではのこよりを生かして、複雑な立体を構成している。こよりの芯の強さと、おっていない部分の柔らかさで、賑わいのある豊かな造形物となっている。陰影の奥行感も面白い。

No.270 ／一般部門 ／第20回

細彩

A.2＋１＋１（拓殖大学）

審査員コメント

野にある、自然な草花の息づかいが感じられる。形はシンプルなのに色合いが複雑にからみ合っている所が魅力。（審査員　日比野克）

No.29 ／一般部門 ／第20回

ハジマリ ﾉ　カタマリ

幅　英香

審査員コメント

陰影があり太さの違うチューブを交差させながら奥行きのある球体を作り、そのチューブの奥行きの高低差にさらに薄い平面の和紙を貼って光に強弱をつけた作品で、和紙の透過性の魅力を存分に感じさせてくれた。（審査員　堀木エリ子）

No.42 ／一般部門 ／第20回

水の文様

渡邉　裕子

審査員コメント

作品はどの部分もこよりによって成り立っている。その全体は題名にあるとおり豊かな水の文様を感じさせ、同時に無機質な器の表現ともなっている。欲をいえば下部の木のスタンド部分にもう一工夫があっていい。（審査員　古川秀昭）

No.327 ／一般部門 ／第20回

洞

内田　克憲

審査員コメント

多くの出品作の中でこれほど紙そのものを活かした表現はなかった。ただ20数枚の紙片が重なっているだけで、光と紙が織りなす秀作となった。（審査員　古川秀昭）

No.259 ／一般部門 ／第20回

瀧のように流れる

ToLa Ａ（拓殖大学）

審査員コメント

面による和紙の温かな光と、線による大らかな動きで「静と動」の2面性をうまく表現した作品である。

No.61 ／一般部門 ／第20回

参

武藤　英夫

作品へ込めた思い

和紙の円錐状の無数のピースがさらに次のスケールの円錐形を形成する。また光が加わることでさらなる造形が誕生すると確信できる感性も備わっている。

No.105 ／一般部門 ／第21回

球模様

野津　史花

審査員コメント

他の素材を用いずに紙のみで立体感を出していることに、和紙ならではの特性を活かしていると感じた。また、あかりを灯すことで生まれる影がとても効果的で、まるでなだらかな紙の坂の上に水滴がとどまっているような不思議な感覚を与える作品である。（審査員　高橋理子）

No.267 ／一般部門 ／第21回

無題

小野　彰夫

審査員コメント

和紙のもつ私的な楽しさがあかりと重なって形を成し、表現されていると感じた。二重に丁寧に作られていて、シンプルな透過光が環境のあかりを成している。（審査員　　東宮洋美）